作者：李青（綿陽師范學(xué)院教授）
我與龔仁軍是多年的畫友。
最近仁軍到綿陽寫生，抱來一大卷他寫生的水墨山水畫，盡管我和仁軍彼此熟知，但這次仁軍對物象的領(lǐng)悟力真的大大出乎我的預(yù)料。他的黔東南寫生，一排排苗舍、一彎彎田埂淹沒在煙雨中，詩意徒增；他的蜀南羅泉寫生，一彎清澈的小溪皓月當(dāng)空，小橋邊農(nóng)夫正在牽牛飲水……一幅幅水墨寫生，打動著我的心屝。
這里，我要介紹龔仁軍的一種技法“陽光水墨”。
“陽光水墨”的產(chǎn)生，是我在一次全國展中見到仁軍的作品《羌寨迎春》中領(lǐng)悟到的。仁軍在這幅畫中盡力少用濃墨，讓淡墨與彩滲化在隱隱的羌樓和石碉之中。這是一幅用墨用色較成功的作品，作品可貴之處就在于，擺脫了現(xiàn)今中國山水畫壇一時(shí)盛行的矯揉造作之風(fēng)，以全新的視覺感銓釋出當(dāng)今山水畫的時(shí)代氣息。
《有陽光的日子》是他畫過的眾多羌寨作品其中的一幅。談到這幅畫的創(chuàng)作時(shí)，仁軍說得最多的詞就是“陽光”，“我的作品大多是以羌寨為題材來進(jìn)行創(chuàng)作的，我喜歡那里明媚的陽光。”
仁軍對羌族生活的環(huán)境十分熟悉，每年他都要約上幾位畫友一起到川西北的阿壩、甘肅的南部等羌族百姓聚居區(qū)采風(fēng)、寫生。畫中依山而居的羌寨布局松散而變化多樣，煙云如歌般地穿行于房舍之中，韻律十足。對大自然中陽光的感悟，仁軍有他獨(dú)到的見解：凡當(dāng)代中國的山水畫家，唯順從傳統(tǒng)者甚多，若想從傳統(tǒng)中走出來，只有在水墨的表現(xiàn)上獨(dú)辟溪徑。我研究這種水墨技法已經(jīng)很長時(shí)間，其中也不乏困惑與迷茫。但我以為，任何探索都會付出心血與代價(jià)，如果缺乏探究的勇氣，中國山水畫之路只能越走越艱難。我與仁軍探討過怎樣在山水畫中表現(xiàn)陽光這個話題，仁軍坦率地說：我十分敬佩印象派大師們的繪畫，他們在運(yùn)用外光對景物所產(chǎn)生的折射色彩是那樣的充滿激情與活力。仁軍探索的勇氣不是信手拈來，而是深深扎根于他對西方繪畫的深入了解和研究之上。一位年青的中國山水畫家能有如此氣魄與膽識，的確十分難得。
《冬日暖陽》是仁軍在這個時(shí)期創(chuàng)作的另一幅作品。農(nóng)舍與山巒用淡淡的墨色并很好地控制住色度，在墨色的邊緣處留下了有趣的色邊。線的粗細(xì)變化加強(qiáng)了房屋與山體的可讀性，而穿插在房舍中的樓閣卻多姿多采，仁軍大膽施以暖色如朱膘、胭脂等，色塊活躍而生動，生活氣息十分濃厚。高高的羌寨碉樓依山勢聳立，山下是清澈流淌的家鄉(xiāng)溪水，羌家兒女生活勞作在藍(lán)天白云間，如此和諧的大自然場景，讓仁軍常常迷戀不已，感言“四川有很多迷人的景致，我去得最多、最感興趣的還是那些大大小小的羌寨。湛藍(lán)的天空下，我們轉(zhuǎn)過一彎又一彎，就可以看到那些至今不為外人知曉、雄踞山腰用石塊堆砌而成的一大片一大片羌寨。那些山頂上的寨子總會引發(fā)我們十足的想象：他們?yōu)槭裁匆∧敲锤叩牡胤剑克麄冇质窃趺瓷先サ模客鴮つ且桓拙€似的小道，你冥思苦想無果只能搖頭作罷。在一塊塊花花綠綠的地毯上有幾個彩點(diǎn)在移動，那定然是在田間辛勤耕耘的人們。日出而作日落而息的他們，生生世世就生活在這大山里，過著簡樸的生活。
理縣雜谷腦河下游兩岸是羌族聚居地之一。這是一個快樂而美麗的地方，也是人生難得遇到的一方凈土。……依山而建的房屋，造型奇特的樓閣，熱情好客而又善良純樸的人們，以及樂觀豁達(dá)的生活態(tài)度常常令人感動。
……正午的陽光把山寨照得通體透明。雪后的山寨一塵不染，房屋、小巷、枯樹、草垛、牛羊……一切都是那么清新自然，一切都那么親切。冬日的陽光曬在身上，真的很溫暖。”
仁軍觀察大自然細(xì)膩而富于情感，是在用心靈去觸摸，用文學(xué)的目光去審視美的生命存在。在他的畫中，排列有序的菜垅，如煙云一樣的樹叢，讓人如飲美酒一般陶醉。
《晚歌》是仁軍到蜀中羅泉古鎮(zhèn)寫生的一幅四尺斗方，在不大的紙面，仁軍充滿家鄉(xiāng)依戀之情，飽含淡墨深情地記錄了羅泉古鎮(zhèn)一側(cè)民居煙云。他在一篇隨筆中這樣描述“……景色最為精彩的部分在下橋周圍。幾排青瓦房顯現(xiàn)出了歷史悠久的韻味，尤其是靠近河邊的幾間青瓦房錯落有致，有一間房向河面延伸，幾乎是修建在河面上，用一根并不粗壯的石料支撐起來，很是驚險(xiǎn)，但在這次地震中居然毫發(fā)無損。站在小河對面的樓房上，一大片青瓦房呈現(xiàn)在眼前，密密麻麻的青灰色慢慢在山腳隱去，真有點(diǎn)歲月滄桑的感覺。屋后則有幾塊菜地，疏疏朗朗的，與前面密集的青瓦房形成了強(qiáng)烈的疏密對比。狀如太行山石的山巖裸露出來，在懶洋洋的陽光照射下，很是醒目。山頂上長滿了情趣各異的小柏樹，密集處無風(fēng)可透，稀疏處僅一兩棵，風(fēng)姿綽綽，逗人喜愛。其實(shí)，山并不高，但山勢的變化和一抹黛色的遠(yuǎn)山很有畫意。我們在羅泉的寫生圍繞這個景點(diǎn)畫得最久也畫得最多。”
離綿陽不遠(yuǎn)的江油青林口是他常去的一個小鎮(zhèn)，《春日私語》就是表現(xiàn)青林口景色的一幅寫生畫。此畫仁軍用筆獨(dú)到：潤浸的淡墨將一處小景表現(xiàn)如出水芙蓉，讓人心曠神怡，那流淌出來的水痕恰恰如清新倒影……
畫后仁軍仍對青林口的景色贊不絕口……“過了廊橋往左拐，沿著一條青石板路曲折而上，拐過一棵古老的菩提樹，就到了青林口最早的活動中心——半邊街了。其實(shí)，半邊街也就是一溜稀稀拉拉的房子。我們?nèi)サ臅r(shí)候，烈日當(dāng)空，長達(dá)數(shù)里的街道上，靜寂無人，著實(shí)讓人難以想象當(dāng)時(shí)這里的繁華。可畫的地方在半邊街口。這里的景色確實(shí)誘人，山勢起伏較大，房屋順勢而建，顯現(xiàn)出了極大的錯落。房前屋后有大小不等的樹木掩映，時(shí)而露出墻面的白色來，很是醒目。下有一深潭，小溪在這里停留匯聚，青色的水面顯出它的深邃來。潭上有幾只小鵝“嘎嘎”叫著，和著知了聲，周圍逾發(fā)顯得寂靜。尤其是潭邊那幾棵柳樹，姿勢各異，穿插在畫面里很是可心。
倘若是過了廊橋往右拐，前行約百米，過文昌宮正殿，就可欣賞周圍迷人景致。我們來的時(shí)候，正值夏日濃蔭覆蓋，不可畫，須冬天或是嫩綠初上枝頭時(shí)節(jié)來。那時(shí)可見緩緩而過的小溪，高低錯落的瓦房，粗大的古樹，奇異的樓閣……次年清明，再與江油老羅到此，坐于文昌宮殿前的平壩寫生，圍觀的香客眾多，都嘆服景美畫好。”
仁軍選擇景物常能從平凡的景物中以他獨(dú)到的眼光去尋覓美的物象，這個過程其實(shí)就是畫家將客觀景物中可視的美的因素通過思維和畫筆上升到藝術(shù)再現(xiàn)的高度。仁軍常說：景物在畫家眼里只不過是一載體，是研究技法與形式結(jié)合的最好途徑。
仁軍作畫，喜靜。作畫的調(diào)色盤從不清洗，視宿墨與顏料殘?jiān)鼮檎鋵殹Ｋf過：宿墨沉淀多時(shí)，出墨穩(wěn)重。顏料殘?jiān)?jīng)過清水的浸泡，火氣褪盡，調(diào)灰色恰到好處。仁軍的山水水墨大都是這樣做的。他的思緒伴隨田野萬物發(fā)出的天賴之音，筆隨宿墨一圈一點(diǎn)，當(dāng)墨觸紙面，墨駐水開，旋即化成一束束清澈明亮的墨點(diǎn)。他喜好在宿墨中滲入少量的彩，讓墨色透出陽光的閃爍。
仁軍反復(fù)強(qiáng)調(diào)：一部作品的視覺觀就是這件作品所要反映出來的時(shí)代特征。在他近年山水畫寫生中不難看到，仁軍所苦苦追求的視覺觀，就是他在水墨筆法中周而復(fù)始地嘗試與探索墨與色之間那種默契和融洽。恰恰就是這份默契和融洽，給我們帶來的是令人耳目一新的時(shí)代特征。從上個世紀(jì)八十年代李小山提出“中國山水畫出路在哪里的大爭論”到現(xiàn)在，中國山水畫的發(fā)展應(yīng)該有一個比較清晰的輪廓了。盡管水墨山水的發(fā)展進(jìn)程是這樣舉步惟艱，甚至有些跌跌撞撞，但在包括仁軍在內(nèi)的有識的青年山水畫家們的共同努力之下，終于有了一個令人欣喜的現(xiàn)象，當(dāng)今中國山水畫壇的青年畫家們已經(jīng)將視覺觀與時(shí)代感作為畫面的表現(xiàn)基本點(diǎn)。同時(shí)，我更期待仁軍的“陽光水墨”在中國山水畫壇留下寶貴的財(cái)富。
注：括弧內(nèi)文字均出自龔仁軍寫生創(chuàng)作隨筆，經(jīng)龔仁軍本人同意作了部分修改。